桃 子 笔 记｜P e a C H  S a Y S 

情 趣 世 界    复 兴 计 划

我们的征途是——「复兴情趣世界」，集合全宇宙最独立又最柔软，最朋克又最诗意，最觉醒又最精怪的人类。

“女人并不是不说话的哑巴，也并不是给人喂奶的笨拙之人，她有权利使自己高兴，也有权利让她喜欢的人不高兴。”

——D.H.劳伦斯

最近闲来无事，桃子看了几部大热国产剧。本以为会是轻松愉快，打发时间的好消遣，最后却只收获了一堆小问号。

《猎狐》女性角色智商集体下线？

《我是余欢水》女性角色全是工具人？

OMG！这些剧里女性角色存在的意义是什么?

后来桃子发现，不只是我一个人有这样的疑问，微博上就有发起过这样一个讨论。

- 微博话题与其热门评论截图 -

近些年的国产剧，看似终于抛弃了一味玛丽苏的“傻白甜”人设，“大女主”形象开始更被看好。无论是宫廷剧还是现代剧，都更崇尚女性力量。

但是桃子品来品去，女性角色无论多么性格坚韧、能力不凡，都至少要生活在一个“重男轻女”的家庭。先是给女性套上一个柔弱需要保护的外壳，再加一个温柔贤惠、相夫教子的枷锁，再不济，也要是因为摆脱渣男才能自立自强的女人。

- 罗子君就是典型的国产剧大女主 -

女性角色好像失去了自己的话语权，总是被生硬地被演绎成“女子本弱、为母则刚”的典型，而这也成了国产剧女性形象的最大误区。

立体的女性角色越来越屈指可数，也再难出现“戈玲、郭芙蓉、万人迷”这样独立的形象。

国产剧中的女性角色

怎么都这么弱？

妇女解放的大旗摇了几十年，女性的社会地位应该是能匹配“半边天”的，那女性角色也应当如此呀。按理说影视的发展也应该是顺应着时代的浪潮，可国产剧的发展反而在倒退。

就拿最近热播的《我是余欢水》来说，这部打着“全员恶人”旗号的讽刺喜剧，恰恰反映了现今对女性角色畸形的审美标准。

男主满嘴谎言能被观众接纳、前妻挣脱别人的手就要说被绿了；离婚后，前妻和别人结婚会被满屏骂，但余欢水无论和身边哪个女人在一起都是叫好声。

- 请大家品一品这截然不同的弹幕内容 -

其中的女性角色的脸谱化也引人深思。

“嫌贫爱富”的前妻仿佛工具人，出现的所有片段都是在强化男主的可怜；“形象清纯”的志愿者，也要是一个为了利益不择手段的女孩。

- 忘买牛奶说谎，前妻训斥男主 -

女性角色中唯一被叫好的梁安妮，也是男性视角的产物——她要依附于男人，还要被男人利用。

真的到了危机时刻，还要被骂上一句“猪队友，母猪”。

- 暗示“女上司”梁安妮利用身体上位片段 -

就在很多女性因为台词不合理感觉到被冒犯而发出声音表明态度之时，原著作者又给他们扣上了“暴民”的帽子。

且不论剧中台词是否真的想要吸引视线、引发争议，但来自女性的质疑真的这么听不得吗？

- 作者回应台词内涵女权 -

听不得女性的声音，还要给女性角色一个“弱小框架”，国产剧真是令人匪夷所思。国产剧的女性角色现今的一大困局，就是要“女子本弱、为母则刚”，这也就催生出了一系列同质化的国产剧女性角色。

就像“傻白甜”和“大女主”这样两种女性人设，就充斥着对女性角色定义的意味。

国产的玛丽苏“傻白甜”，简直是众多剧集中缺一不可的女主角。她要善良可爱、还要头脑简单，关键是一定要依靠男人来解决问题。

渴望爱情并没有错，可是“傻白甜”人生唯一的答案就是爱情，没有得到爱情的女孩就是失败的。

欲望要不断弱化、智商要持续削减，这让独立的女性角色更是屈指可数。

-《杉杉来了》傻白甜女主形象 -

除了“傻白甜”形象，国产剧的“大女主”也让人质疑。原本倡导女性力量复兴是一件好事，但搬上了国产剧荧幕，就好像变了一种味道。

“大女主”都要身世凄凉才能独立自强。就像2007年有一部国产剧《笑着活下去》，小女孩5岁被遗弃、收养后受尽养父和哥哥的欺负、恋情受阻遇到渣男还要用笑容面对生活，原谅所有人。

-《笑着活下去》剧情简介 -

好像一定要塑造这样的女性角色，才能够引发大众的同情和关注。在这样的语境下，被抛弃的只有女孩，很难想象一个男孩会被抛弃。

女孩受到的不公平对待，也要女孩自己来承担。微笑面对生活是被歌颂的、寻求男性帮助是被赞扬的。唯独她自己，不能优秀有力量，也不配美好的生活。

- 也许可以称他们为“灰姑娘”式大女主 -

让女性的“弱小”与“坚强”形成对比，原本就是男性视角对社会的定义。

看似阳光正能量的“大女主”，实际上处处影射了社会的不公，这不是个人命运，而是女性角色共同的无奈。

-《欢乐颂》樊胜美形象 -

哪怕是独立自强樊胜美、雷霆手段房似锦，这样的大女主也还是脱离不了一个“一地鸡毛”的家庭。

仿佛女孩性格的养成，天生就是苦难培养出来的。看似力量满满的“女强人”，反正一定不是因为她天生就强大。

-《安家》中的房似锦 -

当然，除了“女子本弱”的表现，国产剧也不会放过对女性角色关于母亲形象的定义。“为母则刚”仿佛就是每一个女性的本能，是一种特别大爱的情怀。

2018年的一部《娘道》，就是刻意营造“母性光辉”的创作。想要体现无怨无悔无私奉献的母亲形象，却又把女性形象刻画成三从四德的工具。

-《娘道》，2018 -

从这部剧的宣传语就能看出它的价值观，把女性刻画成“母亲”，又把母亲树立成女德典范。

“天之道，利而不害，人之道，为而不争，娘之道，哺而无求，养而无求，舍命而无求。这是一位身处乱世之中的母亲跌宕起伏的传奇一生！”

从自己的角度出发，对女性极尽定义，又听不得女性发出的声音，这原本已经剥夺了很多女性角色“美得各有不同”的权利。

再套上“女子本弱、为母则刚”的定义，更是在道德制高点上对女性和女性角色的剥削。

- 女性人设应当如此吗？-

可实际上，女性是这样吗？女性角色应该是这样吗?

不，不是的。

倒退二十年

再看这些国产剧女性角色

国产剧的女性角色在二十几年前，其实更能容纳不同的声音。

我们的国产剧《编辑部的故事》，早在1992年，就有极为丰富的关于性别的讨论。就像其中的形象——心高气傲、机敏漂亮的戈玲；快人快语、嫉恶如仇的牛大姐；甚至是婚外情的小三、做裸体模特的女大学生，每一个形象都足够丰满。

-《编辑部的故事》，1992 -

剧中有很多关于妇女解放、男女平等等问题的讨论。当时话题的适用度，也并不会比现在的热度低。

自然，在两性问题中，男女总是会有不同的看法。但对“男性形象”和“女性形象”的树立，是根据实际的情况，具体的事例，也并没有规范化的要求，更不会有谁对谁错的批判。

- 剧中男性关于妇女解放的看法 -

- 剧中女性对妇女解放的看法 -

这时，没有强加的价值观，也没有固定的“女性形象”。我国的妇女解放，早早地就摇起了大旗，每一个声音都被允许。

这时的女性角色，真正掌握着自己的话语权，能说出她们想说的话。

不仅如此，这时的国产剧深知，女性角色从来不应该是被定义出来的，她们就是她们自己。

2006年的《武林外传》，就成功塑造了各种各样经典的女性角色，哪怕是只出场一两集的配角，也能鲜活地存在于人们心中。

-《武林外传》，2006 -

想要当女侠的郭芙蓉、温柔贤惠的佟湘玉、渴望爱情的祝无双...她们有优点，但也都有自己的缺点，她们值得所有人喜欢。

女孩不是完美的，女性角色也不是，但她们依旧值得喜欢。

- 郭芙蓉形象堪称经典 -

这些女性形象之所以经典，并不是因为她们身上单独的哪个标签。女性的本色就应当是一张白纸，她可以自己去定义自己。

女性角色也是这样，应当有更丰富的刻画和表达，而不是定义。来跟着桃子一起念：“不要慌不要怕，自信的女人最美丽。大声地告诉全世界，你才是最美的。”

索性，也还有一群中年女演员，她们自己就扛起了女性角色多元化的大旗。姚晨自己出钱拍摄了《送我上青云》，连同她的搭档也是女性导演。

-《送我上青云》，2019 -

陶虹、袁泉等也在散发着自己的魅力，让独立有气质的女性角色重新被观众发现。这些女性的发声和作为，正一点点地感化这个市场的固化思维。

现今女性题材的剧作越来越多，但国产剧女性角色的话语权却越来越少。不仅如此，女性还要被妄加弱化和定义。

在男性视角下的国产剧女性角色，少了一份她们自己的魅力。恕桃子直言，这样的女性角色，我不喜欢。

- 这样的姐姐才是我的爱 -

作为观众，也作为女性，我相信每一个声音都会让大众更多了解女性的美和力量。毕竟女性是形形色色的，女性的美也是独特多样的，女性角色，她们的存在也应当如此。

女性发出的声音会被听到，观众的声音会被听到。桃子始终相信，观众的审美也会推动影视的进步。

 P e a C H  S a Y S 

作者 玻璃

出品 桃子笔记

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