桃 子 笔 记｜P e a C H S a Y S
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知晓她之前桃子一直觉得，形容老太太的词大概只有慈祥、优雅、朴实...认识她之后我才知道，原来老太太还可以很酷。这个老太太就是浜野佐知，是日本七八十年代极为高产的导演。她第一次拍粉红映画（小成本的情色电影）是1971年，到了1997年，她就已经拍了三百多部电影了。
虽然桃子和她几乎隔了一辈人，但看了她的片儿，我才明白为什么有一句话说，“只有女人才了解女人的美和情欲”。到现在为止，浜野佐知已经拍摄了四百多部电影，绝对算得上日本女导演作品数量之首。- 浜野佐知部分作品 -
她的作品涉及到的内容，也是十分丰富。她拍的粉红映画有剧情、有观点、还少不了独特的女性视角。虽然她的题材与其他导演也没有太大的差别，她也拍对医生护士的幻想、也拍电车痴汉、拍人妻的欲望，还有束缚与调教...但是，就是独特的女性视角，让她的作品有了脱离于时代的加成。她是日本第一的情色女导演
浜野佐知想要进入电影市场做导演时，日本的五大电影公司还都只招男性。当时人们想要进入主流电影行业就只有一种途径，那就是被电影公司的导演部聘用，从导演助理一步一步地晋升。可以说，当时女性根本没有进入这个行业的可能性，不仅会被拒绝加入，她还听到了太多的“女性就是不行的啊”。
- 当时电影表现的观点 -
这样的话听多了，大多数人就会真的觉得，自己就是不行的吧。但佐知子就是不服气，她每天都关注电影，努力寻找任何可能进入这个行业的机会。直到她看到电影《金瓶梅》，这部电影的末尾出现了“若松”公司的字样。她想尽办法找到了这家专门拍摄粉红映画的公司，但对方仍然因为佐知子是女性而拒绝了她。当时，粉红映画才刚刚兴起，这种低成本的情色片只能在特殊的影院播放。由于其中的性意味明显，也并不被主流的电影行业所接受。但这是佐知子进入这个行业唯一的机会，她还是坚持要做。最后，若松终于同意了她的请求，但要求她将名字末尾代表女性的“子”去掉，改成了男性化的名字浜野佐知。浜野欣然接受，对她来说名字并不重要，她想要进入这个行业，拍出属于女性的片子。
- 男性视角下的粉红映画 -
那个时候的日本，是名副其实的“丁丁社会”，男性完全掌握着社会的话语权。不仅是电影行业里不接受女性，男人也不愿意接受女性导演的片子。粉红映画里的女性就是等待下班回家的丈夫、接受男性的各种性要求、无论如何打骂最后都要屈服，这样的电影三部曲概括出来就是为了服务男性而存在。在浜野之前，电影行业、哪怕是拍摄粉红映画这样“不入流”的行业，都是没有女性位置的。不仅是拒绝女导演，行业里也没有女性的工作人员，工作场地更是没有女厕所和提供给女性的休息室。在这个行业里，女性被认为是可以随意玩弄的，还有“喝醉了就可以随便来啊”这种说法。
在那个要女人张开双腿取悦男人的社会，浜野佐知仿佛是一个战士。接受采访时，浜野也直言，因为行业里性骚扰严重，初入行的她要抱着菜刀睡觉，随时准备向这个行业的侵犯说不。在这个行业立足，她是为数不多的女性，甚至是数一数二的代表。入行的几十年来，她用自己最独特的女性视角给这个行业带来了光和热。在入行的第3年，也就是1971年，浜野以导演的身份拍摄了自己的第一部粉红映画。她的处女作，拍摄了一个17岁的女孩自己选择男人、选择性行为的方式，并在这个过程中长大成人。这也是少有的以女性的角度呈现的粉红映画，也带有很明显的浜野的个人风格。在其他的粉红映画作品中，女性就像是男性发泄欲望的工具。妻子要满足丈夫随时随地的性需求，无论想不想做都要接受，男性导演们会拍摄很多女性被强迫的情节，妻子最后也还是会和丈夫和和睦睦。 当时，似乎没有人想过妻子会拒绝满足丈夫的性需求，也没有人想过女性也有她自己的性需求。被压迫久了的习惯就是一件很容易的事情，只有浜野会让女性站起来说不。
浜野从来没有忘记自己成为导演的初衷，在她的电影里，妻子会说我不想做就是不想做，管你呢，如果被强迫会直接递上一份离婚协议。以女性为主角，用女性的角度表达欲望，这在她作品的海报中也能窥见一二。
-《芳子与百合》，2011 -
不仅如此，浜野还总是会将目光放在那些社会忌讳的地方，她在电影中讨论同性之间的欲望、构想变性的生活。最主要的是，她拍摄女人的作品，女人的欲望与幻想，在她的镜头前表露无疑。
她说，“我想女人并不是为了迎合男人，为了张开大腿才存在的。女人也有自身的性和欲。我希望拍摄只有女人才懂得，只有女人才能创作的作品，这就是我下决心要成为一名粉红映画导演的初衷。”
她想告诉所有男性，对于女性来说，最好的性是肉体上的解放以及对待男性的一种对等的态度。这是一件很酷的事，但当时不仅是男性会觉得莫名其妙，就连一些在行业里沉浸许久的女演员也不能理解。在被男性占领的日本电影行业，很多女演员早就习惯了取悦男性，以男性视角来表现角色。没办法，浜野也只能一点一点教她们怎么表现女人的性，教女演员，“我的身体是我的，不是为了男人而生的”。她的风格在整个行业独树一帜，她的价值观也是。在她执导的粉红映画里，被强奸的女性会反抗，也不会有高潮。只有她敢说，“强奸是犯罪，家庭暴力是犯罪，被侵犯被殴打的女性怎么可能有感觉，怎么可能觉得自己是被爱着的呢。”为了还给女性本来的面貌，浜野在电影行业里单枪匹马，就是为了告诉大众女性也有她们自己的欲望，这样的欲望不应该被羞耻化。
几十年在这个“重男轻女”的行业里工作，让浜野佐知更加具有一种对社会独到的审视。在浜野的几百部作品中，她拍同性恋情、拍变性生活、翻拍小说，除了独特的女性视角，她还能把粉红映画与社会价值结合起来。
在2001年，已经53岁的浜野拍摄了一部名为《百合祭》的影视作品，探讨被视为社会禁忌的老年人情欲。这是一群七十多岁的老妇人共同住在一栋老式的公寓里的故事。原本平静的生活被一位老罗密欧的入住打破了，他让老人们沉寂已久的情欲蠢蠢欲动。这个老男人甜言蜜语，撩拨得这群老姐妹芳心大乱。这样的感情经历别人想都不敢想，但浜野却拍了出来，她不仅让这群老妇人开启了别样的性体验，还让她们重新发现自己的身体与情欲。虽然不是每一个上了年纪的老人都有性欲望，但对那些明明有欲望但被社会束缚的人们，浜野还是想要解救她们的压力。这样的电影见解，也是浜野从自己的体验获得的。53岁的她在闭经以后，体会到了一种更为放松的感觉。浜野认为，终于从担心怀孕的包袱中解脱出来，这是一种生活刚开始的感觉。但社会并不这样想，大多数人都认定，性生活对于不需要生育的老年人已经不再是必要部分。但浜野从来都是特立独行的，她也不会因为社会的定义停下脚步。她为女性而战，也为老年人发出声音。刚入行时她拼了命想要战胜男人，那时她应该怎么也不会想到，自己的力量已经与社会紧紧相连，现在的她，更是打败了社会的偏见。
哪怕是低成本的粉红映画，也不是一定都是粗鲁的，它也可以很漂亮、很温柔、充满人文关怀。人们会一点点打破对粉红映画的固有印象，也会认识到，欲望本身并不值得羞耻。每个人也都有权利说我想要和我不要，生活很漫长，想做的都可以慢慢做。看了浜野的片儿才知道，原来她不仅是个酷老太太，还有这样温情的社会色彩和人文关怀，让粉红映画不止步于刻画人们的情欲。它还会告诉你，无论是男性还是女性、年轻还是年老，都可以安然地享受生活的情趣。
P e a C H S a Y S
作者 玻璃
出品 桃子笔记
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